ANÁLISIS CAN LIS
¿QUIEN FUE JORN UTZON?
Nacido el 9 de abril de 1918 en Copenhague (Dinamarca). Creció en la ciudad de Aalborg, donde su padre era arquitecto naval, ingeniero y director del astillero local.
Utzon fue un entusiasta marinero, originalmente tenía la intención de seguir a su padre como ingeniero naval, pero optó por estudiar arquitectura en la Real Academia de las Artes de Copenhague. Después de graduarse en 1942, trabajó en Suecia hasta el final de la Segunda Guerra Mundial. Después realizó viajes extensos por Europa, EEUU y México. A su regreso se estableció como arquitecto en Copenhague. Falleció en 2008 debido a un paro cardíaco.
En 1956 ganó el concurso para construir un nuevo edificio para la nueva Ópera de Sydney, que fue construida entre los años 1957 y 1973.
Utzon y su mujer pasaron unas breves vacaciones en Mallorca en 1958, mientras esperaban la impresión final de la primera fase del proyecto de la opera de Sydney. Los Utzon viajaran a Mallorca de vacaciones durante el periodo en el que Utzon trabajaba en la ópera en su estudio en Dinamarca. Más tarde se establecieron en Australia como lugar de residencia.
Utzon renunció al proyecto en 1966 tras las complicaciones e interferencias durante la construcción de la ópera. Tal vez esta sea una de las razones por las que este gran símbolo arquitectónico australiano no está tan ligado a su autor como otras obras del mismo calibre. A pesar de todo ello y de la controversia internacional que produjo su edificación, este edificio se ha convertido en uno de los monumentos más indiscutibles de la arquitectura moderna, símbolo incuestionable de la ciudad de Sydney e incluso de todo el estado australiano.
De hecho, Utzon en la década de los 60’ (cuando en Mallorca todavía no se había producido la expansión turística de años venideros), compró el primer terreno cerca de s´Horta (donde ahora se sitúa Can Feliz, primer proyecto construido después), en una ladera con profusa vegetación mediterránea con un paisaje privilegiado y acaba con la vista lejana del mar. Una de las principales razones por las que la familia Utzon se trasladó a vivir Mallorca fue las grandes similitudes respecto a la vida en Australia, donde disfrutaban de un buen clima y a su vez podían ir a navegar con el velero que poseía la familia. Mallorca, ya no solo era un lugar de vacaciones, sino una isla muy atractiva por su naturaleza y sobretodo el clima.
PRIMER PROYECTO - 1971
El proyecto previo conocido para la parcela, lo realiza Utzon en noviembre de 1970, que por aquel entonces se denominaba Casa Olicia (nombre que venía de que así denominaba alguna gente local en la zona a la madre de Utzon). Tras este primer contacto nos encontramos con el primer proyecto oficial de Can Lis. Esta propuesta nos presenta un esquema muy convencional que organiza los tres cuerpos de vivienda en torno a la forma de terraza en U.
Como planteamiento principal, la vivienda se organiza sobre un muro trasero que se quiebra sobre sí mismo y avanza envolviendo al espacio exterior. Dos cuerpos avanzan sobre el acantilado girando y buscando su proyección al mar y apartando el exterior ajeno a la casa mediante una línea de muro.
Podemos ver como al principio del proyecto de Can Lis es mucho más rígido, donde la vivienda no se adapta a la tipografía sino que se introduce de una manera muy directa. Los patios hacen la función de conexión entre las distintas estancias de la casa.
Salón comedor
La cocina y el comedor se organizan en una pieza rectangular alargada que se integra espacialmente con el patio principal. La idea de la forma de U está ligeramente presente en este primer proyecto. Tanto la cocina como el comedor se conectan por el pórtico, el comedor posee una forma de U con dos mesas.
Sala
La sala es otro elemento muy importante en esta primera propuesta. Aquí Utzon, proyecta un espacio en el que estar, donde poder disfrutar de la familia y amigos. En un inicio, la conexión de la sala y su patio se conectan a través de un gran frente acristalado formado por dos grandes hojas abatibles, parece que posea la intención de que estén abiertas. Al contrario que en la última versión, aquí los grandes ventanales de vidrio permiten una gran entrada de luz demasiado amplia en el espacio, esto genera una menor penumbra en la sala, una cuestión fundamental para valorar la visión a través de los nichos hacia el mar.
El otro elemento importante a destacar es el mobiliario de la sala. El banco posee el mismo material que la vivienda, esta idea reside en aquellos espacios donde las personas están llamadas a detenerse y pensados como arquitectura dentro de la arquitectura. (El mueble como elemento hecho de fábrica, inmóvil, protagonista de la forma de habitar el espacio).
Dormitorios
Los dos cuerpos de dormitorio se encuentran en posiciones opuestas, una ligada al recinto porticado y el otro independiente. Aunque de que los módulos son prácticamente idénticos. El módulo del dormitorio se compone de tres elementos articulados mediante un distribuidor, el cual nos permite acceder a ambas habitaciones y al servicio. Accedemos a las zonas de noche mediante dos corredores que además nos dirigen a una puerta de vidrio por la que se sale directamente al frente exterior del acantilado. La cama es un espacio no un simple mueble. El baño está concebido de manera simple pero tiene una conexión con un patio, donde el sol exterior completa al ritmo del baño.
Patio
En este primer proyecto observamos como el patio cumple una función meramente cohesiva, observamos como los pórticos cumplen una doble función, la de unir los elementos previamente mencionados además de resguardar los recorridos internos de la casa.
Sección Sala
SEGUNDO PROYECTO - PRINCIPIOS DE 1972
En este punto nos planteamos la relación que le hemos otorgado a la casa con el entorno. Nos cuestionamos esa idea de proyecto inicial tan rígida y ortogonal en un lugar donde predomina la arbitrariedad que tanto admiramos.
En este segundo proyecto la vivienda se descompone eliminando esa ortogonalidad de los bloques, a pesar de mantener la línea de muro en el espacio. Aquí se ve claramente como Utzon rompe con la rigidez del bloque principal, y descompone el patio continuo. La intención de Utzon de adaptarse a la topografía del lugar se aprecia cada vez más en este segundo proyecto.
Salón comedor
Este es el bloque principal donde todavía no se ha transformado en el espacio definitivo en forma de U definitivo. El patio del salón-comedor lo abre con un amplio pórtico, generando mayor relación con el exterior. Mantiene el rígido muro perpendicular de entrada.
Sala
Posee un planteamiento muy distinto a los proyectos previos, es completamente independiente. Utiliza el juego de cambio de nivel, para enfatizar la importancia de los nichos hacia el mar, generando un mayor protagonismo al elemento del banco. El patio que precede a la sala se encuentra mucho más aislado, no participa del recorrido de la casa.
Habitaciones
Utzon aparentemente mantiene un concepto similar al anterior proyecto, sin embargo elimina el distribuidor y genera un patio que articula el conjunto.
En este momento, sigue manteniendo la posición simétrica de los bloques de dormitorios.
Patios
A consecuencia de la descomposición de la casa a la función que tienen los patios en ella variará. En el proyecto anterior encontrábamos un gran patio que articulaba la casa y alguno más auxiliar, sin embargo por la ruptura de la casa
Sección Sala
TERCER PROYECTO - FINALES DE 1972
La idea tras el esquema era evitar hacer un único gran edificio que conectara 3 funciones diferentes, y al hacer una gran unidad de este tipo, destruir el paisaje, talar los arboles, etc. Desde el punto de vista del paisaje existente, es preferible tener tres unidades más pequeñas. Utzon dispone las piezas de la casa como seres individuales con tal de que permanezcan en la naturaleza del lugar sin incidir mucho en ella. La idea de enmarcar y el control de la luz están muy presentes.
Aquí ya elimina completamente la rígida linea de muro de acceso y deja libres los distintos bloques. Únicamente sitúa un muro entre conexiones para aportar mayor privacidad en la parcela. El patio, ahora sí que se relaciona mayormente tanto con el interior como con el exterior de la casa.
Además, en este ultimo proyecto elimina un dormitorio respecto al proyecto anterior, debido principalmente, a que en aquella época los hijos de Utzon ya no vivían en casa menos el menor de 15 años. Por tanto, la necesidad de albergar más espacio era completamente innecesario.
Salón comedor
Mantiene la importancia como elemento central que articula el conjunto y que da acceso a la vivienda. El conjunto mantiene la forma de U abierta hacia el mar. Por delante se abre la terraza, tras una transición escalonada y en esa plataforma se sitúan dos piezas.
Sala
Utzon sigue planteando en la plataforma un juego de desniveles que articula la planta, mantiene el banco de piedra y elimina las puertas de vidrio para generar mayor penumbra en la sala, y así, crear un lugar mucho más íntimo donde disfrutar junto a su familia.
Habitaciones
Se suprime el dormitorio de cuatro módulos que se situaba a la derecha a la pieza de comedor y se genera una nueva pieza más pequeña de dormitorio individual, para visitas puntuales. Una de las razones probables son debido principalmente, a que en aquella época los hijos de Utzon ya no vivían en casa, menos el menor de 15 años. Por tanto, la necesidad de albergar más espacio era completamente innecesario.
Mantiene también un patio trasero al bloque principal de dormitorios que a su vez conecta tanto con el bloque secundario de dormitorio como con la sala, gracias a los ya mencionados muros.
Patio
El patio, ahora sí que se relaciona mayormente tanto con el interior como con el exterior de la casa. Generando espacios más cómodos y habitables en los que poder disfrutar del exterior de una manera mucho más óptima.
Relación patio-cocina-comedor
MATERIALIDAD - ¿POR QUÉ CAN LIS POSEE ESA ESTÉTICA TAN "CLÁSICA"?
“La situación del lugar en el bosque me hizo depender de los buenos artesanos locales y mi economía era escasa (…) La casa es artesanal en cada detalle”
Esta cita de Utzon representa muy bien la filosofía de la casa, donde los materiales forman parte de una manera casi filosófica. El trabajo de simplificación de los elementos en la vivienda es muy importante. Prima la naturaleza de los materiales y de los medios constructivos que se disponen en el lugar, tanto artesanales como prefabricados:“Integridad orgánica”.
La concepción constructiva de Utzon parte de mostrar los materiales desnudos, despojados de cualquier ropaje añadido, tal como son, y utilizar el número mínimo necesario. Esa búsqueda de la sencillez exige un orden y un rigor constructivo mucho mayor pues todo se va a manifestar tal como es y nada podrá ser ocultado. Ello conlleva la idea de una modulación de la construcción y un uso riguroso de los materiales.
En Mallorca encuentra todas esas posibilidades, utilizando materiales tradicionales y sistemas constructivos locales, vinculados al paisaje natural y a la arquitectura histórica. El método habitual que Utzon realizaba previo a cualquier proyecto era: conocer la tradición constructiva y la disponibilidad técnica, la forma de habitar de un lugar y reinterpretarlo en su propio proyecto.
“Hay una tradición en esta isla de construir con piedra y ¿qué es una tradición? Louis Kahn dijo que una tradición es cuando uno encuentra un grano de oro en un montón de arena y todos pueden verlo. Kahn es uno de los arquitectos que valoro en mayor medida. La tradición es algo en que los arquitectos debemos ocuparnos. Entender la tradición y renovarla.” Una vez estudiada la arquitectura mallorquina, determina que la piedra de mares será el material principal con el que construirá la casa. Este empeño por la recuperación constructiva tradicional ayudó al relanzamiento de una tradición ya muy deteriorada, dependiendo en gran medida de los constructores que todavía realizaban estos métodos constructivos.
“Ellos han estado abiertos a mis ideas, pero yo no he querido diseñar algo que ellos no pudieran construir. Esto ha influenciado la casa y sus dimensiones”
Ya no solo integró la vivienda sino que le mobiliario formó también una parte fundamental en la vivienda, en aquellos espacios donde las personas están llamadas a detenerse y son señalados así como lugares, pensados como arquitectura dentro de arquitectura. El mueble como elemento hecho de fábrica, inmóvil, protagonista de la forma de habitar el espacio y modelado sobre la plataforma irrumpe aquí por primera vez, en este proyecto de 1971.
